Единственный обитатель корабля-спутника №1 Хэл Гаскойн получает от своего начальства приказ сбросить атомную бомбу на Вашингтон. Нелепость приказа заставляет его усомниться в собственной адекватности. Хотя бы потому, что на спутнике, где и одному человеку весьма тесно, ему постоянно мерещатся какие-то посторонние люди, помогающие готовить к сбросу ядерные заряды. Подозрение вызывает и то, что одного из них зовут Суини — именно такую фамилию некогда носила одна семья, которую полковник погубил в результате аварии своего самолета... Еще одна антивоенная агитка, показывающая нам неприглядную сторону милитаризма. Если вы не верите, что такое могло произойти в реальности, посидите несколько месяцев у экрана радара, ежеминутно ожидая при этом сигнала ядерной тревоги, — тогда вам многое станет ясно. Один из моих родственников именно так и сделал (только не по своей воле). К счастью, ум его остался в порядке. Более того: после армии он увлекся радиолюбительством, получил международный регистрационный номер и даже сумел пообщаться с зарубежными партнерами, несмотря на «железный занавес». Но психика его уже не была такой железной, как до армии. И он банальным образом «глушил» ее при помощи алкоголя. В итоге вот уж почти 10 лет как его нет на этом свете. Потому что алкоголь на самом деле ничего не лечит, а только ускоряет приход неизбежного. Думаю, полковник Гаскойн тоже докатился бы до «чертиков», если б не определенный «рояль», названный автором «гражданской группой информации». Ее представитель использует такие же «рояльные» методы убеждения, которые отчего-то всё же срабатывают. Впрочем, а были ли на борту спутника настоящие бомбы или..?

Думаю, рассказ этот попал в сборник именно по причине своей антивоенной направленности. Наверное, произведения подобной тематики имели в советскую эпоху куда больше шансов быть опубликованными в печати, нежели произведения, рассказывающие о покорении чужих пространств и планет. Потому как их героями были американцы, а не наши соотечественники.

----------

РЕЗЮМЕ: история о том, как был предотвращен очередной ядерный апокалипсис, который чуть было не устроил планете свихнувшийся от одиночества американский вояка. Типичный образчик антивоенной фантастики 50-60 годов прошлого века. Слишком типичный для того, чтобы быть интересным.

Принято считать, что золотой век англо-американской фантастики начался к концу 30-х гг. прошлого века. Оно, конечно, так — но сочинения многих авторов, тогда считавшихся звездами первой величины — Ван Вогта, Гамильтона, Уильямсона, Э. Смита, Ли Брэккет, Лейбера — сейчас выглядят явно устаревшими и читаются редко. Причин этому, вероятно, несколько, но здесь не место их рассматривать. Джеймс Блиш, увы, по-видимому, попал в ту же группу.

Сама по себе идея летающих городов очень интересна (хотя и восходит к Свифту). Наверное, многие согласятся, что неплохо было бы улететь куда-нибудь на Альфу Центавра, сидя на любимом диване. Правда, не вполне понятно, зачем вообще улетать с Земли — однако напомню, что еще лет 8-10 назад сто тысяч человек записались в очередь для полета на Марс в один конец. Так же не очень понятно, неужели землянам не хватило своей Галактики в 200 миллионов звезд, что их понесло в Магеллановы Облака (кстати, не самое приятное место ввиду бешеных темпов звездообразования). Впрочем, тогда многие фантасты этим увлекались — можно вспомнить Ван Вогта.

В целом сразу и не скажешь, почему именно данная повесть выглядит очень уж несовременной — по-видимому, постепенно накапливается много странно выглядящих деталей. Хотя бы рассуждения о невероятной ценности германия как полупроводника: во-первых, в природе его не так уж и мало, во-вторых, как полупроводник он давно вытеснен кремнием. Сейчас германий если и используется, то в таких областях, о которых во времена Блиша и не подозревали. Да и вообще рассуждения о структуре общества через тысячи (вроде бы) лет, о забитых и невежественных крепостных, о межгалактической полиции, которая тут же прилетает по вызову за десятки килопарсек как за угол квартала, выглядят просто смешно.

Перевод, прочитанный мною в данном сборнике, весьма коряв, что не добавляет энтузиазма. Один тольку «тунгстен» (обычно именуемый вольфрамом :) чего стоит...

Свершилось! Всего 212 лет потребовалось современной науке, чтобы успешно воскресить известного композитора прошлого века Рихарда Штрауса. Правда, воскресший чувствует он себя немного странно, но это вовсе не мешает ему творить — наконец-то он сумел закончить оперу Кристофера Фрая «Побежденная Венера». Только вот после ее премьеры все аплодисменты зрителей почему-то достались не самому композитору, а воскресившему его доктору... Рассказы подобного типа содержат в себе тривиальный и ничем не примечательный сюжет, который затем переходит в весьма неожиданный финал, вынуждающий заново переосмыслить уже прочитанное. Вроде бы имеем одного героя — уже упомянутого выше композитора Штрауса. Автор всячески поддерживает наше заблуждение, утомляя внимание обширными подробностями музыкального творчества. Всё это имеет только одну цель — усилить финал неожиданной развязкой. Собственно говоря, если хотите сэкономить свое время, прочитайте только две первых и две последних страницы, пропустив всю лежащую между ними словесную мишуру. Эффект от концовки при этом будет значительно скромнее, зато общая идея новеллы никак не пострадает — просто вы не сумеете проникнуться ей как следует. Ну а если говорить насчет реалий, то высказанная в произведении идея технически нереализуема. Потому как личность человека создается не только (и не столько) его воспоминаниями, но и чертами характера, особенностями мышления — даже обычной физиологией, смоделировать которую вряд ли в точности удастся. Легче создать мифического гомункулуса, чем смоделировать чью-либо личность. Даже весьма посредственную, а не такую великую и неординарную, что имелась у композитора Штрауса.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ об одном необычном эксперименте, полностью увенчавшемся успехом. Но только на бумаге, ибо природа не позволит никому вступить дважды в одну и ту же реку.

Выглядит, как завязка для более крупной вещи. Автор создал ситуацию, но как будут герои из неё выпутываться совершенно не понятно. А жаль: написано хорошо и задумка интересная, тем более для того времени.

Со звездной базы капитану Кирку поступает сообщение о необходимости разведать обстановку в системе Гамма-7а. Ранее туда был послан вулканский корабль Intrepid, но связь с ним внезапно была потеряна. Звездолет Кирка должен установить причины разрыва обеих контактов. Надо сказать, что они будут весьма и весьма необычными... Данная история является новеллизацией 18-го эпизода оригинального киносериала «Звездный путь» (2-й сезон, 1968 год). На этот раз продвинутые компьютеры будут абсолютно ни при чем, зато вина будет полностью лежать на эволюции, создавшей весьма удивительный биологический объект огромного размера. Несколько удивляет, что объект этот, совершенно неразумный по сути, сумел уничтожить целый корабль с планеты Вулкан, где обретается ОЧЕНЬ логичная во всех отношениях цивилизация космических мудрецов. Причем, многие из них даже обладали даром телепатии и предвидения! Тем не менее, все они погибли, не сумев разглядеть в надвигающемся на них объекте смертельной опасности. А вот несовершенный во всех отношениях человеческий экипаж звездолета Enterprise оказался куда догадливей и осторожней. Потому как истинные герои сериала не должны были погибнуть ни при каких обстоятельствах. Явная натяжка, конечно, но по иному писать сценарии в конце 60-х годов прошлого века еще не умели: во всем сериале заметен один и тот же шаблон, который в разных эпизодах проявлял себя по-разному. Лично я не очень-то верю в то, что во Вселенной нами будет встречена подобная форма жизни, но понимаю, что авторов куда больше интересовало не само правдоподобие, а необычность идеи существования подобного полуживого образования. От этого противостояние человека с Неизведанным выглядело особенно интригующим. Хотя результат его был уже известен заранее. Ведь хорошие парни с Enterprise'а должны были победить в любом случае...

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о столкновении экипажа корабля Enterprise с очень неординарным противником, сумевшим уничтожить не только корабль вулканитов, но и целую планету впридачу. Поскольку в оригинальном сериале было 3 сезона, совершенно очевидно, что данное столкновение не будет для капитана Кирка последним.

Около ста лет назад в окрестностях этой планеты таинственно пропал один из кораблей Звездного Флота «Аркон» (точнее, «Архонт»). И вот теперь, чтобы разгадать эту загадку, к планете Бета-3000 направлен звездолет Джеймса Кирка. Исследовательская группа, спустившаяся на ее поверхность, обнаруживает там авторитарное общество, возглавляемое таинственным Лэндру и его Законодателями... Как и все прочие истории сборника, данный рассказ является новеллизацией 21-го эпизода оригинального киносериала «Звездный путь» (1 сезон, 1967 год). В нем в очередной раз поднимается проблема оправданности передачи управленческих функций от человека продвинутому искусственному интеллекту. Как и в новелле «Новейший компьютер», электронный разум показал свою полную некомпетентность в человеческих делах, ввергнув небольшую колонию людей в состояние средневековой дикости. Этот очевидный сюжетный «рояль» был очень популярен в середине 60-х годов прошлого века, когда набирало силу содружество социалистических государств Европы. Его целью было показать ущербность идеи всеобщего равенства и братства путем экстраполяции отдельных его тезисов в относительно близкое будущее. В данном случае это 100 лет. За указанный период времени, по мнению авторов социального прогноза, должны были раскрыться все отрицательные стороны подобной идеи, превратив последнюю в свою собственную противоположность. В итоге равенство на деле превратилось в расслоение общества на кланы (Законодатели и пр.), а вместо братства люди получили описанный в новелле праздник Красного Часа. Само общество при этом деградировало до состояния мрачного Средневековья, где всем происходящим управлял некий аналог Святой Инквизиции. И его методы были далеко не гуманными. Понятное дело, что экипаж Кирка никак не мог проиграть такую важную битву, поэтому в силу вступает очередной «рояль», смысл которого весьма прост и понятен: правда всегда побеждает ложь. Как именно это было реализовано, лучше всё же посмотреть, а потом уж и прочесть (если будет на то желание).

-----------

РЕЗЮМЕ: очередная история о несовершенстве искусственного интеллекта, доведшего человеческую общину до состояния коллапса. Тем не менее, несмотря на многочисленные предупреждения, человек всё равно продолжал доверять компьютеру самые ключевые функции в своем обществе.

На очередной планете экипаж Enterprise'а обнаруживает необычное месторождение руды, которая позволит людям строить новые корабли, способные перемещаться в космосе в два раза быстрее старых. А также весьма странное аморфное образование, похожее на газовое облако, которое при контакте лишало людей их красных кровяных телец... Очередная встреча с Непознанным снова напоминает легкий триллер: инопланетное создание при встрече ведет себя намеренно агрессивно, не пытаясь даже установить прямой Контакт. Героям новеллы в который уже раз придется искать ответы на свои вопросы, чтобы разработать алгоритм собственного выживания. Он будет несколько иным, чем в новелле «То, что остается». Главную роль тут сыграет мистер Спок — прежде всего потому, что он единственный инопланетянин (точнее, полукровка) в группе высадки. Без «роялей» дело также не обойдется: непонятно, почему агрессивное облако охотится за человеческой кровью там, где людей и в помине нет! Для ответа на этот вопрос не будем забывать, что данная история представляет из себя литературную новеллизацию 13-го эпизода телесериала «Звездный путь» (2-й сезон). Визуальная картинка как всегда оказывается важнее здравого смысла: зрителям куда больше нравится бешеная динамика сюжета, чем скучные рассуждения персонажей сериала об уникальных особенностях инопланетных форм жизни. Выражусь еще яснее: смотреть экранизацию новеллы куда интересней, чем ее новеллизацию. Так что мои рекомендации вполне очевидны: вначале смотрите, а только затем уж читайте, чтобы понять, что именно вы увидели.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о борьбе экипажа звездолета Enterprise против своеобразного космического вампира, разрушающего основу человеческой крови. Не спрашивайте только, зачем это ему вообще понадобилось — логика киносюжета не всегда совпадает с его научностью и правдоподобием.

Новая планета, к которой отправился звездолет Enterprise, была чрезвычайно молода геологически, но на ее поверхности росли столь разнообразные растения, что в это особо не верилось: для формирование подобного многообразия любой иной планете потребовалось бы не одно тысячелетие. И это была не единственная ее странность. Планета оказалась обитаемой, только вот все ее жизненные формы имели одно и то же лицо, а также одну и ту же способность — способность убивать одним прикосновением руки... По своей сути данная история — небольшой триллер, показывающий читателю необычность форм чужой жизни. Большинство читателей убеждено, что инопланетная жизнь настроена к человеку позитивно, по-дружески. Но на самом деле это просто очередное заблуждение, вызванное поверхностным анализом ситуации Первого Контакта. Чужой разум практически ничем не будет напоминать земной, так что то, что ему будет казаться прекрасным, нам покажется ужасным и наоборот. Если заранее не договориться о встрече, вполне можно с успехом перестрелять друг друга. Именно в таком положении и оказался экипаж корабля Кирка, опустившийся на странную планету. Неожиданные убийства, совершенные необычным способом, сделали нормальный Контакт делом практически невозможным. Ситуация осложнилась еще и тем, что вся растительность на планете оказалась крайне ядовитой для людей, а сам звездолет был отброшен от планеты на почти что миллион световых лет. То есть, группе высадки приходилось рассчитывать только на свои силы. Сложилась чисто «рояльная» ситуация: чтобы выжить, четверым героям новеллы придется как можно скорее разгадать все загадки планеты и выработать соответственные ответные меры. Нашим современникам вряд ли удалось бы так быстро и просто разрешить возникшую проблему, но у Кирка с МакКоем мозги, видать, работают более продуктивно. Так что погибнут только второстепенные персонажи, вооружив главных героев необходимым для победы и выживания опытом.

----------

РЕЗЮМЕ: история приключений экипажа звездолета Enterprise на искусственной планете, созданной внеземным разумом с чисто исследовательскими целями. Как и в новелле «Новейший компьютер», в срыве Первого Контакта снова оказался виновен искусственный разум.

Экипаж звездолета Enterprise получает необычный сигнал бедствия, пролетая мимо одной из совершенно мертвых планет. До людей не сразу доходит тот факт, что сообщение с планеты поступает не по радиосвязи, а напрямую в мозги людей. Некий Саргон убеждает капитана Кирка перейти на стандартную орбиту вокруг планеты, а потом и опуститься на ее поверхность — точнее, телепортироваться в таинственные глубины планеты... Очередная авантюра «Звездного пути» рассказывает нам о могущественном разуме, уцелевшем после глобальной катастрофы, что случилась на дальней планете около 600 тыс. лет тому назад. Могущество этого разума вышло ему «боком»: жизнь на планете уничтожена, а из находящихся в тайном убежище выжило всего три личности (причем, одна их них — явно «троянского» толка). И снова автор сценария намекает нам на то, что научно-технический прогресс не всегда означает благосостояние населения. Человеческая натура остается верной себе в любом обществе — начиная от первобытно-общинного и кончая сверхразвитым обществом далекого будущего. Зависть, гордость и желание первенствовать будут присущи человечеству на протяжении всей его истории — таково одно из тяжелых наследий нашей эволюции. Когда-то это качество помогало человеку выжить в суровых условиях древнего мира, но в настоящее время оно становится якорем на пути прогресса и развития. Полностью освободить человеческую психику от этих атавизмов прошлого не представляется возможным — разве что подавить в себе самовнушением. Но на это способны только честные и сильные натуры. Поскольку подобных личностей крайне мало, грядущую катастрофу предотвратить вряд ли удастся — рано или поздно она всё равно произойдет. Недаром Большой Космос молчит, не откликаясь на наши призывы: вполне возможно, что в ближайших окрестностях Солнца уже ничего живого не осталось. Не исключено, что возникновение жизни на Земле было своеобразной страховкой для высокотехнологичной цивилизации, стоящей на грани уничтожения. Она погибла в глобальной катастрофе, передав нам по наследству свои дефективные гены. Наступит момент, когда и мы сами должны будем заложить где-то такую же «страховку». Недаром Саргон называет землян своими детьми — явный намек на вторичность человеческой цивилизации. У меня возникает закономерный вопрос: научимся ли мы хоть когда-нибудь на своем и чужом опыте не наступать на лежащие вокруг в изобилии грабли?

------------

РЕЗЮМЕ: история встречи экипажа звездолета Enterprise с Предтечами, которая чуть было не закончилась для людей новой катастрофой. Похоже на своеобразное проклятие: всё, до чего дотягиваются человеческие руки, тут же оборачивается против нас самих.

Звездолет Enterprise избран командованием Звездного флота в качестве испытательной среды для новейшего компьютера М-5, созданного гением электроники Дэйстромом. В будущем эта машина должна взять на себя все функции управления космическими кораблями, заменив собой практически весь их экипаж. Мнения офицеров звездолета по этому вопросу разделились: если Спок с энтузиазмом поддержал новые веяния, то у Скотти и капитана Кирка появились вполне небезосновательные сомнения в их необходимости... Ох, уж эта наука! Ох, уж эти ученые... Вечно они торопятся, пытаясь подстегнуть и без того спешащий прогресс! Казалось бы, люди уже много столетий летают по Галактике на сверхсветовых кораблях. Чего тут совершенствовать? Но изобретателям от науки покоя не дает мысль о том, что в полете экипаж подвергается весьма высокому риску — особенно, экипаж корабля, находящегося в свободном поиске. Один мудрец как-то сказал, что попытка усовершенствовать идеальное всегда приводит к беде. Любому современному человеку ясно, что человека не сможет полноценно заменить ни один компьютер на свете — пусть и обладающий сверхвысоким интеллектом. Что, собственно, и произошло в данной истории. Компьютер (точнее, мультитроник-комплекс) М-5 очень быстро доказал приемной комиссии свою крайнюю ограниченность в суждениях, чуть было не погубив несколько звездолетов, включая и сам Enterprise. Если б на борту последнего не оказалось экипажа, никто бы даже не узнал, что там на самом деле случилось. Удивительно, как такое слабое во всех отношениях творение сумело без проблем дойти до натурных испытаний, ведь любая более-менее точная имитация тут же выявила все его слабые стороны! Понятное дело, тут мы сталкиваемся с самой натуральной сюжетной натяжкой (проще говоря, сюжетным «роялем»). Автору нужен был драматизм — он его и выдумал, нимало не заботясь о натурализме. Зато смог пощекотать нервы у впечатлительных читателей. А по этому поводу у всех сценаристов имеется особый «пунктик»: главное — поразить и впечатлить зрителя, не давая ему возможности включить свои собственные мозги. На экране подобное действо, вне сомнения, будет выглядеть очень эффектно. Особенно если учесть, что речь идет о сериале 50-60-х годов прошлого века.

-------------

РЕЗЮМЕ: история об одном испытательном полете звездолета Enterprise, который чуть было не стал для него последним. Оказывается, даже гении иногда ошибаются, поскольку живут в идеальном мире, мало чем напоминающим реальный.

Сложновато представляемый, возможно вследствие недостаточно адекватного перевода 1995 года мир летающих городов. Идейно представляет собой проблемы взаимопонимания человеческих сообществ будущего: космических Странников и потомков землян в иных мирах. Кто то действует по праву сильного, без оглядки на мораль, а кто-то похитрее без открытого насилия.

Позабавили системы управления гипердвигателями на вакуумных лампах и их более современные версии на транзисторах, сразу вспомнился анекдот про рацию на бронетранспортере.

В целом уже устаревшая фантастика, хотя и относительно неплохо придуманная.

«Города в полете» Блиша образец того, как не стоит писать фантастику никогда. Автор выдумывает научные факты и открытия, которые хоть и обладают долей реальности, но нужны ему только для того, чтобы двигать сюжет. По ходу повествования концентрация навешенных на ёлку игрушек-научных придумок достигает такого уровня, что под их тяжестью деревце падает плашмя. Судите сами: земляне открыли сверхскорости в космических полётах, антигравитацию и пилюльки бессмертия, после чего превратили города (буквально землю под домами на сколько-то сотен метров вниз и сами дома — вплоть до небоскребов) и отправились, что те цыгане на кибитках, шастать по вселенной, занимаясь торговлей. Градус бреда от романа к роману возрастает , но по итогу это просто нудные приключения в космосе. Сильно напоминает и «Звездный путь», и «Путешествие космической гончей» Ван Вогта, но уступает им и в правдоподобии, и в сюжете. Ничего не запоминается, ни одной интересной придумки, яркого образа и т.п. Последний роман цикла больше похож на романы высокоценимого Блишем Олафа Стэплдона , а также написанные спустя десятилетия книги Зебровского «Макрожизнь» и Макдональда «Дни Соломона Гурски». И связана она с бытием Вселенной и тайной её происхождения.. Но и он написан не интересно и скучно. В общем 1 балл за весь цикл. Не рекомендую.

Хорошее произведение, хотя таких историй с мутантами-адаптантами написаны сотни, первое что приходит на ум — «Ключи к ноябрю», по-моему Шекли?

Отзыв решил оставить по другой причине — сюжет и действие заходило «на ура» до момента когда автор начал объяснять, кто главный злодей — управление транспорта — и как оно пришло к власти. У меня тут же возникла мысль — ну что за бред? И только увидев год написания — 1956 — все встало на свои места. Именно в 1956 президент Эйзенхауер начал строительство по-настоящему не имеющей аналогов сети дорог Interstate Highways, которые даже сейчас поражают воображение своими масштабами. Ну а в 1956-м у автора вполне можно создаться впечатление что эти дороги поработят всех и вся :) Это как если бы советские фантасты под впечатлением от БАМа писали бы как стройбат и жд войска МО СССР захватят власть и подчинят себе Союз.

Твердая НФ с описанием неожиданных последствий революционного открытия. Читать скучно -стиль трудночитаемый, хотя начало очень интересное. Сюжет -предостережение: надо очень осторожно относиться к открытиям, прежде чем их запускать в жизнь. Можем получить нечто , уничтожавшее смысл существования цивилизации. В этом автор прав. Интересно ли жить, зная о своем будущем? Я думаю -страшно.

Философская проблема- человека , в данном случае, Штрауса Рихарда -композитора- вернули к жизни и творчеству в 2196 году. Как жить. как быть, как соответствовать эпохе 22-го века? Не получились у него гениальные произведения в этом мире. Хотя жизнь обеспечена, аплодисменты на концерте, но вдохновения таланта нет. Отсюда мой вывод — талант даёт Бог или Небеса в период активной жизни, а если ты умер и оживили тебя в другом теле, то, извини, твоё время ушло. Мы, каждый из нас, живём в строго определённом для нас времени и получаем через судьбу и радости и печали. Иного нет.

Супертвердая НФ. Нелогичный сюжет -намешено всего из всех областей науки. И из сложнейшей ситуации попадания в микромир удалось выйти с помощью телепатии. Беспредел авторских фантазий.

С Блишем знаком с юности — помнится, цикл про адаптанов меня тогда серьёзно зацепил. Встретил в одной статье рекомендацию по поводу этой вот книги, купил, прочитал и не пожалел!

Очень всё наукоёмко. Сам-то автор по образованию был биолог, но здесь не только инопланетная биология и экология — есть ещё химия, физика, инопланетная геология и... земная теология! Так-то вот: вышли в космос, встретили братьев по разуму, но католические догматы всё ещё с нами. Интересная попытка возвести теологию до уровня прикладного знания.

Хотя в предисловии автор старательно открещивается, мол, книга вовсе не про католицизм. Но вот я, на самом деле, именно это и увидел. Роман, безусловно, многослойный, и с первого прочтения охватить его целиком вряд ли удалось, здесь нюансов ещё на несколько раз. Но всё же, всё же — по сегодняшнему моему мнению, эта книга в первую очередь именно про космическую теологию.

Если существу неведом первородный грех, то божья ли это тварь? А если не божья, то чья же она? И что нам теперь с ней делать? Есть, конечно, в этом определённая натяжка, и Лем в своё время, пожалуй, справедливо упрекал автора в том, что святому отцу делать в космосе нечего, но всё же, но всё же...

Роман чётко делится на две составляющие: в первой книге земные посланники пытаются разобраться в жизни и условиях на Литии, вторая книга — как бы история наоборот: литианин пытается разобраться в устройстве земного общества. После добротно атмосферной первой части события на Земле как-то вообще не воспринимаются, но финал истории всё перевешивает.

Так о чём же всё-таки эта книга? Боюсь, что к концу написания отзыва я и сам не до конца себе этого представляю. Наверное, каждый найдёт здесь что-то для себя, другого ответа у меня пока нет.

Прочитав Океан слепцов, вспомнился давно прочитанный рассказ. И он наверняка был первым из этой серии «подводных цивилизаций» наряду с Кларковским.

Космический корабль потерпел крушение у планеты, где вся поверхность — один сплошной океан. Но люди, владея генетикой, не впадают в отчаяние (вот чем отличаются эти «древние» произведения от нынешних — позитив несмотря на обстоятельства!)

Люди на основе своих генов создают человечество способное выжить в условиях океана. И стремление к знаниям, любопытство — этим новым людям свойственно так же как и тем кто их сотворил.

Они не впадают в экстаз, типа — «о, боги — вы нас создали». А методично ищут ответы на вопросы. И находят их не в вере в богов, а в знании.

Вот что случилось с фантастикой, скажите мне пожалуйста, если вот эти произведения, написанные 70 лет назад более современны, чем то что пишут сейчас?!!!

Довольно таки запутанный сюжет по части научного пояснения замысла генетиков и военных. Я написал путанно -вот так и автор излагает текст. Или переводчик. Антивоенный сюжет, когда уже поздно против войны выступать — десятая часть уцелела и те под землёй без надежды выжить как цивилизация. Актуальность приобретают такие произведения сейчас, но кто их читает?

Понравится аналитикам и поклонникам теорий всемирного заговора. Сама идея статистики привязана для фона. На самом деле как я вижу, здесь разговор о способах уменьшения количества людей на планете. Об этом сейчас заговорили всякие шарлатаны и не шарлатаны, но проблема голода наверно есть, хотя у нас её не видно и не слышно, но масса людей всё-таки стремится в более обеспеченные страны. Почему? Или на самом деле у них всё плохо с питанием или лень применять новейшие технологии выращивания всего в критичных условиях? Понравился ответ смертельно больного ученого своему предвестнику смерти — оригинально и смело.

Как-то для многих сюжет проскочил мимо. А вы посмотрите сегодня на маникюры наших девчат -произведения искусства!!! Автор давненько — 60 лет тому назад -предвидел такую моду и при том детально описал дизайн. Но до самого факта , что он описал, мы ещё не доросли- хотя всё впереди. Второе -тоталитарный режим такого уровня, что даже работать запрещено за некоторые прегрешения, таков уровень контроля, что шифруются посредством маникюра, но всегда есть противоядие против тотальных форм контроля- запоминается сюжет на очень -очень долгое время.

Автором заложена философско-моральная идея и прогрессорстве при посещении чужих планет. Как не навредить! А если навредили, то как исправить. На оба вопроса даны исчерпывающие ответы в приключенческом, психологическом жанре и даже с интригой. Только хотелось бы и далее проследить результаты исправления ошибок, но автор закончил повествование.

Номинант Хьюго 1956 года. Из цикла «Гражданская группа информации». 1955 год написания -был ли актуален рассказ тогда? Навряд ли. Актуален ли сегодня? Наверняка. Наивысший балл за прозорливость писателя. Главная опасность начала ядерной войны — в ошибках человека за пультом управления ракетами. Автор описал один такой возможный случай.

Хорошо и грамотно, Блиш здесь неплохо так и приятно блеснул эрудицией, не превратив книгу в технический трактат. Первая часть (та, что переписана с «Аргументов совести»), где сюжетная возня происходит на инопланетянской планете, зашла на ура: высококлассно в миростроительский сеттинг, затягивающее, глубокомысленно, сильно и, чёрт возьми, серьёзно (это далеко не тот тыщь-пыщь-штаны-на-лямках, например, бестеровского «Человека без лица») – похоже, она и вытащила собственно весь роман в премиальный список. Вторая – про чужацкого детёныша, его жизнь, взросление и превращение в мессию-анархиста (привет Хайнлайновскому «Еретику», который парой лет позднее), по случаю осознания сколь абстрактная конструкция есть социум со всеми его рамками и плюшками. С провокаторством на противоправные деяния (а-ля сжигательство дворцов и ломание роялей-пианин) чужанец перегнул, чем и довыёживался в итоге. Здесь – подтяжка к основной мысле вышла несколько неряшливо (или автор не сумел), однако ж, сюжетообразующий сердечник налицо.

В общем, по случаю этой книжки моё читательское мнение одобрительно кивает, дескать зачот, и отмечает, что в премиально-хьюговско-хронологическом порядке – сие есть первый литературный крупнотоннаж, действительно заслуживающий внимания (придурковатой креационистской, и всеуничтожающей одновременно, концовкой в заключительной главе условно можно пренебречь – ибо на тональность всея произведения не влияет нисколько).

Оригинальная придумка автора- вымогательство и браконьерство на Марсе, когда у аборигенов отбирают артефакты. И вечная борьба журналистов с коррупцией, даже на Марсе. Но она труднопобедима, даже на Марсе. Финал не оставляет в этом надежды, видно поэтому автор так его скомкал.

Как фантастическая идея – интересно, но не более того. Конечно, в арсенале Джеймса Бонда есть гораздо более впечатляющие и эффективные штучки. Но такое сравнение не вполне корректно – у неё же лапки, с маникюром…

Очередная история, выдернутая из контекста: зачем, почему – ничего не понятно. Очередная схема: плохой полицейский, хороший заключенный. Очередная героиня, сражающаяся с тоталитарной системой. Для любого писателя готовность экзальтированной молодежи отдать жизнь за очередную абстракцию – бесконечный источник тем, идей, сюжетов… Хватит на тысячи подобных произведений.

Немного позабавило, как в предыдущих отзывах читатели хвалят героиню – молодец мол, девчонка, отдала жизнь за… – Да за что?! Может быть, она роддом взорвать хотела – в рассказе ведь это не раскрывается. Однако, культурные клише впечатались крепко: готовность умереть априори помещает персонажа на сторону света и добра.

Рассказ напомнил мне анекдот, который рассказывал незабвенный Александр Абдулов в фильме «Черная роза – эмблема печали…» — кому интересно, тот посмотрит.

А еще вспомнился Олесь Бузина, как он описывал некие поворотные исторические события, свидетелем которых был, а точнее – пытался передать то некрофильское эхо, которое билось в дымно-морозном воздухе от воплей молодежи с хорошим маникюром и промытыми мозгами: «Свобода или смерть!… или смерть… или смерть… смерть…». В общем, что накричали – то и получили.

Идея рассказа взята Автором из истории колонизации Нового света: во время первой экспедиции на новую планету земляне заражают аборигенов вирусом, и теперь кто-то должен это исправить. В целом, рассказ интересный, сюжет динамичный, концовка логично завершает все нити повествования.

Единственное «но» — глубоко ошибочная информация, которую писатель в типичной для себя лекционной форме сообщает читателю о вирусе табачной мозаики. Дело в том, что это чуть ли не первый в истории исследованный вирус, и к моменту написания сего рассказа (в 1960 году) уже более двадцати лет было известно, что это не «…просто некое химическое соединение, которое можно получить в кристаллической форме так же легко, как, скажем, каменную соль или сахарный леденец…». Довольно распространенная ошибка Блиша: за кажущейся архи-научностью его произведений кроются глубокие провалы школьного образования.

Кошку жалко… Рассказ прямой и простой, как солдатская шутка. При этом, очень позитивный и правильный рассказ. Но, построение сюжета действительно какое-то наивное. В общем, вполне подойдет для антологии детской фантастики: во-первых – какие дети не любят кошек, а во-вторых – дети точно поверят, что теперь у кошек всё будет, и может даже будет хорошо.

Американский астронавт, летающий над Землей в орбитальной станции, начиненной ядерными бомбами, потихоньку сходит с ума. Признаюсь, Джеймс Блиш приятно удивил – процесс постепенного нарастания психоза изображен очень красочно и достоверно. Для своего времени (рассказ написан в 1955 году) – более чем неплохо. И, похоже, что рассказ был услышан теми, «кому надо»: на орбитальные станции в долгосрочные экспедиции никогда не отправляли в одиночестве – перспектива свихнуться там вполне реальна, поэтому всегда рядом должен быть кто-то, чтобы крепко затянуть смирительную рубашку, если понадобится. В подтверждение – номинация на «Хьюго» 1956 года в категории рассказа (тогда премию забрал Артур Кларк), и неоднократные публикации в советских сборниках фантастики (при том, что все публикации Блиша можно было сосчитать на пальцах).

К сожалению, для человечества гораздо опаснее свихнувшийся американский президент, сидящий на горе ядерных бомб, чем несчастный астронавт. Тем более, что штампы американской военной пропаганды из этого рассказа – «космическое превосходство», «массированное возмездие» – живут и здравствуют поныне.

В рассказе главный герой Карл Уэйд исполняет мечту уфологов – попадает на инопланетный корабль. Но попадает он туда не в результате классического похищения, а… фактически по объявлению. И теперь перед ним стоит вопрос – как выбраться из такой переделки.

В целом согласен с детальным разбором уважаемой Tullma в предыдущем отзыве. На мой взгляд, рассказ был бы весьма неплох, если бы не жирный минус – он логически не завершен. Логика действий инопланетян совершенно непонятна: для чего среди набора представителей разных профессий им понадобился бездельник («волонтер-дилетант»)? Ну, то есть определенные предположения у меня имеются, но легкое недоумение после прочтения рассказа всё же осталось…

Любопытная повесть. Тот случай, когда рамки рассказа или повести слишком узки для идей – они явно не помещаются в ограниченном объеме короткого произведения, тут подавай роман, как минимум, или даже целую трилогию… В повести представлена оригинальная концепция галактической культуры, в которой предательство стало не просто отдельной профессией, а фактически стало основой для межзвездной экономики. К сожалению, приключения профессионального предателя Саймона де Кюля выглядят вырванными из контекста, а под конец повести напрасно ждешь продолжения. Вполне заслуженная номинация на «Небьюлу» 1970 года… Удивило, что некоторые идеи и сцены из этой повести позднее найдут отражение в романе «Вспомни о Флебе» Иэна Бэнкса.

Повесть, которая на первый взгляд выглядит приключенческой, кажется написанной в стиле примитивизма. И читается действительно легко. Но, за кажущейся легкомысленностью кроется идеология, от которой при внимательном рассмотрении становится не по себе. Джеймс Блиш описывает утопический мир ближайшего будущего, в котором «…общество, развитие которого основывается на высокосложных технологиях, обязано предоставить бразды правления интеллектуальному электорату». По Блишу, построение такого автократического светлого будущего невозможно без ещё двух составляющих, ибо «…целесообразность требует жертв; нам пришлось сделать выбор, ограничив избирательное право, и прибегнуть к регулированию рождаемости..».

Уж не знаю, что было в голове у Автора при написании сего опуса, но в романе явно наличествуют следы идей Платона, Макиавелли, и тому подобных философов дремучей древности. Удивительно, что современные авторы до сих пор обдумывают и используют эти замшелые идеи в своих работах. Ещё более удивительно, но создается впечатление, что Автор был знаком с работами этих мыслителей лишь понаслышке, или по статьям в энциклопедии, и упорно называет изображенную им утопию демократией. Точнее, даже так: Демократией! И её-то, родимую, и несут в галактические просторы герои романа «Сердце звездного мира». Ибо власть в Галактике захватила проклятая Гегемония (тоже именно так, с большой буквы).

Итак, обнаружив в Солнечной системе следящие устройства проклятой Гегемонии, земная автократия решает отправить в эту Гегемонию экспедицию, с целью… заключить договор (?!). Последующий за этим квест и является сюжетом данного романа.

Произведение просто изобилует нелепостями, нестыковками и «роялями». В экспедицию отправляют аж троих участников: некоего всемогущего профессора Лэнджера и двух его помощников, этакий «Звездный Путь» на минималках. Конечно, зачем в такую экспедицию отправлять много народа, а для Автора и этих-то много будет – персонажи остаются практически нераскрытыми, о них известны только имена и то, что у них были желваки, которыми они периодически «играли» для демонстрации своего эмоционального напряжения. Ну и, конечно, профессор – просто Самый-Умный-на-Свете, а может быть и во всей Галактике. Например, когда экспедиция останавливается у очередной планеты (водной), то профессору достаточно одного взгляда с орбиты, дабы понять, что «…в облике головоногих обитателей планеты не бросались в глаза грубые черты; десять ног прекрасно сочетались с развитым мышлением, словоохотливостью, напыщенностью и преувеличенным самоуважением. Похоже, у этих декаподов полностью отсутствовало чувство юмора и способность воспринимать красоту…» Далее выясняется, что этому гению не нужны никакие исследования, датчики и спутники, чтобы мгновенно познать истину и тут же рассказать своим помощником о путях эволюции жизни на этой планете. А спустя некоторое время – приговорить её обитателей к смерти, намереваясь поселить на этой водной планете земных дельфинов, которые просто сожрут аборигенов: «За десять лет там не останется и следа от строителей рифов! — Гениально! — восхитился профессор…». Вероятно, для светлых Героев Дивного Нового будущего по Блишу отсутствие чувства юмора является достаточным основанием для геноцида.

Впрочем, тут же геноцид отменят, ибо ни Автор, ни герои его романа, не отличаются постоянством в своих суждениях. Так, Джеймс Блиш устами Профессора восхищается антиутопией середины 19 века некоего Самюэля Батлера «Едгин, или По ту сторону гор» , в которой было предсказано «…наступление времени, когда машины займут в жизни людей неоправданно важное место…». А через несколько страниц профессор, хвастаясь достижениями землян, пафосно изрекает, что «…три четверти производства автоматизированы, широко применяются сложные интеллектуальные системы, сделавшие рутинными многие творческие задачи…». Вообще, профессор что-то бубнит почти на каждой странице, как правило, это или азбучные истины, или полные бредни. В конце концов, герои втроем рождают чудовищную идею: «…сделать попытку создания собственного межзвездного союза и воплотить в жизнь идеал личной свободы…. Не забудем сберечь то, чем дорожит каждый народ: язык, традиции, мифы... Мы сохраним душу каждой планеты в нашем будущем альянсе. Не знаю, как его назвать, как точнее пояснить его суть... Что-то вроде федерального феодализма…» Ага, конечно, эти влажные олигархические мечты о собственном феоде среди звезд: для полного эффекта на сцене пару раз мелькает персонаж Сильвии Мак-Крари – это восемнадцатилетняя дочь владельца «заводов-газет-пароходов» и по совместительству… ведущая журналистка Земли!

…Итак, светлоликие астронавты, несущие Демократию, наконец достигают Гегемонии, и там встречают отвратительных имперцев, захвативших власть над Галактикой, чьи злокозненные рожи сразу же вызывают недоверие: «…Лицо выглядело непропорционально удлиненным, на нем выделялись глубоко посаженные зеленые немигающие глаза. По земным меркам нос его казался длинным, безгубый рот смотрелся черным разрезом — словно неизменная страшная маска презрительного высокомерия приросла навечно к челу...». Ну просто вылитые персонажи картин Васи Ложкина! Ожидаемо, что такие на лицо ужасные гегемонцы одновременно и дьявольски умные и непроходимо тупые, поэтому Профессор со своими аспирантами будут вынуждены надрать им задницы. Просто вынуждены.

Но Вы, уважаемые фантлабовцы, вовсе не вынуждены это читать.

И возникает вопрос – а кто вообще может читать такое? У меня есть предположение, что это детская, а точнее, подростковая фантастика. По-видимому, Автор не был знаком с советом, что для детей нужно писать, как для взрослых, только ещё лучше. Отсюда и дурацкие профессорские лекции, от которых зарыдал бы Жюль Верн. Отсюда и примитивные приключения, от которых плевался бы Хайнлайн. Ну, и как предположение – Автор использовал какие-то свои старые черновики, возможно ещё сороковых годов – отсюда незрелые юношеские идеи. Потому что на момент написания романа, в 1965 году, такой примитивизм в фантастике с трудом укладывается в голове. Удивительно, что это состряпал Автор, из-под пера которого вышли такие знаковые вещи, как «Дело совести» и «Черная пасха». С другой стороны, у того же Хайнлайна тоже были совершенно дикие вещи… Так что могу только посоветовать НЕ читать. Тем более – детям. В моем личном рейтинге самых Худших фантастических произведений всех времен – место в первой десятке гарантировано.

Наверное, это наиболее странная повесть про «попаданцев», которую мне довелось читать. Одно из последних произведений Джеймса Блиша. Завязка повести интригует: в результате неисправности экспериментального оборудования разум главного героя оказывается выброшенным в далекое будущее. Он вынужден делить некую машинно-метафизическую оболочку с другим разумом. Вроде бы идея сама по себе довольно интересная, но вот повесть интересной назвать сложно: многостраничные повторяющиеся описания того, как главный герой в течении нескольких лет пялится в пыльную стену, странные рассуждения и высокопарные разговоры. Когда, наконец, главному герою удается отправиться в путь, ему встретятся: герметичный мир, картонные декорации, пустые персонажи, тупые злодеи и их неправдоподобные поступки… Автор мешает в одну кучу телепатию, псевдонаучные бредни, фэнтези и футурологию.

При этом можно воспринимать повесть как предтечу киберпанка – пожалуй, это одно из немногих её достоинств.

Но, иногда кажется, что всё это было написано ради таких, например, рассуждений: «Это было просто некое силовое поле, обобщенным образом реагирующее на другое силовое поле, или противостоящее ему; или детектор, регистрирующий наличие излучения заданного вида, но не могущий определить, модулирован ли этот сигнал, и если да, то каким образом». Или вот: «…Нулевая точка обозначала мистическое состояние, но могла быть либо абсолютной радостью, либо абсолютным отчаянием — либо Вершиной, либо Черной Ночью души. …Модель представляет собой сферу; это была модель конструкции самого компьютера. Это была модель самосознающей вселенной, в основе которой лежал первичный импульс жизни — и абсолютно пассивное ядро».

Такими бессмысленными словесными конструкциями местами заполнены целые страницы.

Иногда «Век лета» напоминает «Теплицу» Брайана Олдисса – возможно на Автора она произвела впечатление – но мир, описанный Блишем, в итоге получился плоским и невыразительным. Просто тоскливым. В общем, перефразирую популярный жаргонизм: «век лета не видать» – а повесть можно не читать, такого «лета» мне точно не нужно.

Очень очень с трудом дочитала на третьей попытке. Это ужасно тягомотная книга при всем обилии идей и интересных теорий о развитии человечества, но подано это настолько убого, что читать это можно только с большим трудом. Вот не удается мне никак читать Блиша, сколько не пыталась, но каждое его произведение, только через силу.

Что касается этой книги.. Ну как вам сказать, в конце концов, добравшись до финала, я поняла насколько Блиш был идеалистом. Вот концепция —

Гомерический хохот в конце книги, наконец заставил меня проснуться. Это настолько шикарный треш, что я даже предположить не могла. Ну представляете войну между двумя государствами, и вдруг одно из них заявляет «ой, всё! Мы уходим, забирайте нашу землю себе, мы где-нибудь там себе получше найдем». Ага. Оставшееся государство, должно только благодарить и радоваться «идите, идите, и главное — не возвращайтесь».

У Блиша масса странных идей, но развернуть их во что-то внятное и действительно эпичное он не смог ни разу, увы.

Читать не рекомендую, это крайне странная книга, причем очень интересные идеи в ней просто слиты в унитаз.

В целом неплохая подборка литературных адаптаций знаменитого киносериала. Самыми сильными произведениями в ней (как с сюжетной, так и с морально-философской стороны) являются второй и шестой эпизоды. Все остальные не так полезны и правдивы, но всё же увлекают своей интригой и динамикой. Желательно, конечно, чтобы читатель ознакомился и с их экранными оригиналами, ибо в коротком рассказе весьма непросто описать все детали визуальных образов и локаций. Только не придирайтесь особо к древним спецэффектам, которые сводились зачастую к обычным «экранным накладкам» и примитивному перемонтажу кадров. Главное — зрить в корень, а не на цветочки, чтобы найти в каждой из этих историй полезное для себя и своих близких. Потому что фантастика — это всего лишь необычное проявление вполне обычных человеческих качеств в нестандартных ситуациях. Ведь люди всегда должны оставаться людьми — как на Земле, так и в далекой-предалекой галактике...

Двухсотмильный астероид, который корабль Джеймса Кёрка встретил в межзвездном пространстве во время своей очередной изыскательской миссии, на самом деле оказался искусственным небесным телом — попросту, космическим «ковчегом поколений», странствующим в безвоздушном пространстве более 10 тыс.лет. Население Йонады (так аборигены называли свой ковчег) деградировало до уровня древних египтян, считая, что их искусственный мир управляется всемогущим богом по имени Оракул. Как только трое космолетчиков с «Энтерпрайза» проникли внутрь астероида, запустилась целая цепь событий, круто изменившая жизнь его обитателей, а в особенности — доктора МакКоя... Довольно сильный по своей значимости сюжет, в котором раскрывается не только стремление людей к счастью и свободе, но и к искупительной жертве. Наверное поэтому в качестве названия рассказа взята немного перефразированная цитата из Библии. Традиционный вопрос, который ставит перед нами космическая экспансия звучит похоже: «Стоят ли полеты к звездам тех жертв, которые неизбежно будут в них принесены?» Десять тысяч лет — это вам не 500 дней на тренажере! Это почти что 300 поколений, из которых только последнее достигнет цели. Будут ли они готовы встретить ее, чтобы полностью реализовать задуманный план, или же окончательно деградируют, потеряв не только изначальное Знание, но и смысл своей жизни? Большинство фантастов сходится во мнении, что наиболее вероятным будет второе, а не первое. Хотя тут может скрываться небольшое жульничество: второй вариант предполагает более увлекательный сюжет, богатый на разного рода перипетии. По подобному пути в свое время пошли и Роберт Хайнлайн («Пасынки Вселенной»), и Брайан Олдисс (Non-stop), и Артур Кларк («Свидание с Рамой»). Не удивительно, что сценаристы «Звездного пути» также решили уделить данному вопросу свое экранное время. А чтобы усилить эмоциональное воздействие эпизода, в сюжет была внесена несчастная любовь, вспыхнувшая между главной жрицей Оракула и одним из членов экипажа «Энтерпрайза». Любовь, которая каждого из них излечила по-своему: одного избавила от физического недуга, а другого — от иллюзий. Конечно, в столь короткой истории она кажется несколько искусственной и приторно-пафосной, но всё же заставит читателя всерьез задуматься и о своей собственной судьбе. Потому что на нашей огромной планете мы тоже зачастую чувствуем себя самыми настоящими узниками, каждый день исполняющими никому не нужные ритуалы (например, поход на работу). Стоит ли такая жизнь того высокого смысла, который вкладывают в нее поэты, или..?

----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как экипаж «Энтерпрайза» спас от смерти и рабства население встреченного им «ковчега поколений». Прочитайте и задумайтесь, с какой бы стороны вы сами мечтали оказаться в этой истории?

Кёрк, Скотти и МакКой решают весело погулять на известной планете развлечений Аргелиусе. Однако, дела с самого начала начали развиваться по совсем иному сценарию: не проходит и часа, как друзья обнаруживают окровавленного Скотти возле свежего трупа местной стриптизерши... В данной истории смешались сразу три жанра: космическая фантастика, полицейский детектив и мистика. Правда, детективная составляющая весьма слаба, ибо расследование убийства ведет не человек, а ... компьютер, чем-то напоминающий обычный полиграф. Из-за его особенностей допрос подозреваемого затягивается, а результаты никак себя не проявляют. А всё потому, что допрашивают НЕ ТОГО человека. В этот момент сценаристы включают свой знаменитый «генератор роялей» и являют на свет нечто мистическое, а именно — душу (или сущность) знаменитого английского убийцы, известного под псевдонимом Джек-потрошитель. Его личность так и осталась неизвестной — авторы просто прозрачно намекнули на ее бессмертие и способность переселяться из одного тела в другое. А всё остальное — типичное следствие этих постулатов. Неутолимое желание убивать и наслаждаться муками жертв — просто так, ради забавы. Вся интрига заключается не столько в поиске виновного, сколько в попытках избавиться от него. Само собой, это становится возможным с привлечением целой кучи «роялей». Так что мы имеем пример очередной бездумной «развлекухи» с минимальной моралью и максимальной динамикой. Лучше, конечно, смотреть ее на экране, нежели читать. Поэтому рекомендую к просмотру эпизод 14 из 2-го сезона франшизы (1967-68 гг.). Качество спецэффектов там не такое высокое, как в современную эпоху, но получить свою дозу эндорфинов зритель всё же сумеет.

------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как экипаж «Энтерпрайза» сражался с духом Джека-потрошителя, которого «случайно» завезли на гедонистскую планету Аргелиус. Чисто развлекательное чтиво, имеющее весьма слабое отношение к фантастике.

Приняв странный радиосигнал, идущий с самых границ Галактики, капитан Кёрк направляет «Энтерпрайз» на поиски его источника. Им оказывается аварийный буй со звездолета Valient, который таинственным образом пропал более 200 лет тому назад. Расшифровав записи с буя, звездолетчики разбирают в них упоминание о какой-то смертельной опасности для людей с экстрасенсорным восприятием... Подобные сюжеты в прошлом веке называли «романтикой космических далей»: экипаж звездолета сталкивается с неким природным явлением, которое связано с физикой Большой Вселенной и потому совершенно неизвестно земным ученым. Люди начинают бороться с неблагоприятными проявлениями встреченного ими феномена, зарабатывая необходимый опыт, а также характерные «шишки» и «ссадины». Кое-кто из экипажа, естественно, не выдерживает испытания и погибает, но в целом всё оканчивается хорошо. Как правило, без «роялей» в подобной ситуации не обойтись, ведь описываются совершенно неизвестные земной науке явления и факты. В данной новелле речь идет о лежащем за пределами Галактики силовом поле, что пробуждает в определенном типе людей экстрасенсорные способности, усиливая их до «божьего уровня». А потому появляется проблема «сверхлюдей»: как с ними общаться или даже бороться. Отсюда следует необходимость изобретать очередные «рояли», позволяющие обычным людям побеждать всемогущих мутантов, так что они («рояли») становятся главной темой всего произведения. Если вам интересно узнать, как автор сумеет выкрутиться из подобной ситуации, смело читайте этот рассказ и наслаждайтесь. Ну а если вам важно правдоподобие и реалистичность, то лучше прочитайте «Туманность Андромеды» или азимовскую сагу об Основании.

----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о некоторых опасностях, что поджидают космолетчиков за пределами нашей Галактики. Интересно, динамично, но совершенно неправдоподобно.

Если вы думаете, что вселенная «Звездного пути» полностью фантастична и лишена магии, то данная история избавит вас от этой иллюзии. Капитан Кёрк, неосторожно спустившийся на необитаемую планету системы Пирис, подвергается нападению двух магов из другой галактики и чуть было не становится их рабом. Мысль соединить в одном сюжете сказку и научную фантастику, конечно, интересна, но не совсем благодарна. Ибо такой симбиоз весьма опасен своими последствиями: уж слишком несходны и противоречивы его постулаты. Магия есть полное отрицание науки, т.к. она предполагает не познание законов Вселенной, а слепое подчинение природным стихиям, властвующим над миром. Если имеется одно, то оно явно отрицает собой другое. Наверно поэтому все подобные произведения грешат нелогичностью или недосказанностью. К примеру, как могли студенеобразные маги пользоваться жезлами силы — ведь держать их им было банально нечем! Непонятно также, отчего уничтожение жезла повлекло за собой их смерть. Да и эффект от этих жезлов тоже весьма спорный: как они могли воздействовать на сенсоры «Энтепрайза», работавшие по законам науки, а не магии? Если подходить к рассказу с точки зрения обычной логики (да здравствует мистер Спок!), то многое в нем точно вызовет ваше недоверие. Так что лучше будет забыть про логику и просто «ловить кайф» от увлекательных приключений героев космической саги, попавших в очередную «безвыходную» ситуацию. Тем более, что начинается она довольно интригующе.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ в стиле «Волшебника поневоле», повествующий о том, как продвинутые технари 25-го века оказались побеждены допотопной магией адептов из чужой галактики. Впрочем, может, и не допотопной, если вспомнить 3-й закон Кларка: «Любая достаточно развитая технология неотличима от магии».

Во время одной из телепортаций с планеты на звездолет капитан Кёрк неожиданно раздвоился — причем, в самом прямом смысле этого слова... Первое, что приходит на ум, — это известная повесть Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда», где главный герой тоже существовал в двух разных ипостасях — доброй и злой. Тут явный намек на единство в человеке двух взаимоисключающих начал — Света и Тьмы, которые в восточной философии изображают особым знаком Инь-Ян. Каждое начало живет в личности человека с самого его рождения и проявляет себя в строго определенных обстоятельствах. Они жестко подчинены разуму: человек, как правило, сам решает, какую из сторон своей натуры проявить в данный момент. Поэтому порой мы бываем так непохожи на себя самого. Авторы сериала решили разделить эти ипостаси, чтобы показать нам всю противоречивость «разделенной» личности. Хоть на корабле оказалось сразу два Кёрка, ни один из них не был прежним капитаном и потому не мог адекватно руководить экипажем. Мораль тут ясна и давно уже стала своеобразным мемом: противоречия между крайностями человеческого Я способен примирить только разум. Именно он, я не наши эмоции, правят той оболочкой, которую мы называем человеческой натурой. На символе Инь-Ян он представляется круговым контуром, охватывающим черный и белый сектора. Разрушьте его — и цвета перемешаются между собой, уничтожив уникальность личности. Таков парадокс: противоположности уживаются не по раздельности, а в тесном взаимодействии между собой.

------------

РЕЗЮМЕ: полная глубокой философии история, доказывающая на примере капитана Кёрка, что один плюс один не всегда бывает два (если речь, конечно, не идет о двух близнецах).

На звездолет «Энтерпрайз» было совершено неожиданное нападение с неопознанного корабля. К счастью, нападавшие не ставили своей целью захват судна или уничтожение его экипажа. После того, как команда пришла в себя, оказалось, что всё осталось на прежних местах. Кроме мозга помощника капитана Спока — он куда-то таинственным образом исчез... Не стоит удивляться произошедшему: сериал «Звездный путь» представляет собой целую коллекцию удивительный историй и поражающих воображение фактов. Подумаешь — у человека украли мозг! Кёрку совсем недавно и вовсе пришлось играть роль Бога. И ничего — справился, ведь... Так что и Спок без мозга не умер (сразу, по крайней мере). Потому что мозг у него изъяли по высочайшей инопланетной технологии. Экипажу звездолета придется посетить планету похитителей и изумиться ее архаичности, которая никак не стыкуется с высокими технологиями. В западной фантастике этот прием был одним из шаблонов, что описывал последствия упадка высокоразвитой цивилизации в результате какого-то глобального «дефолта». Правда, вызывает сомнение сам факт существования двух разноуровневых культур на одной и той же планете. На самом деле они бы обязательно «перемешались», как это показано в романах ван-Вогта «Империя атома» и Миллера «Реквием по Лейбовицу». Но не будем забывать, что данный рассказ представляет собой новеллизацию одного из эпизодов телесериала, где визуальный образ преобладает над разумом и здравым смыслом. Так что мужественные дикари и высокотехнологичные амазонки могут существовать в кадре одновременно.

------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как Спок потерял свой продвинутый мозг, а Кёрк в его поисках открыл на Сигме Дракона деградировавшую в результате какой-то катастрофы цивилизацию.

Седьмой сборник адаптаций сериала «Звездный путь» вышел более ровным и однородным, чем самый первый, опубликованный в 1968 году. Он по-прежнему основывается на идеях сценариста Джина Родденберри, реализованных в оригинальном телесериале. На этот раз адаптированы были только 6 эпизодов из двух последующих сезонов: четыре из 2-го (№3 «Подменыш», №4 «Кто скорбит по Адонаю?», №9 «Метаморфоза» и №12 «Смертельные годы») и два из 3-го (№2 «Элаан из Тройуса», №3 «Райский синдром»). Наиболее интересными, на мой взгляд, являются рассказы «Кто скорбит по Адонаю?» и «Смертельные годы», затрагивающие моральную сторону абсолютной власти и бессмертия. Наименее интересен «Элаан из Тройуса» — главным образом, из-за своего неправдоподобия (слишком уж отвратительных персонажей и неестественности финальной развязки). Все оставшиеся произведения приблизительно одинаковы как по своей фабуле, так и по ее актуальности для нашего времени. Кое-кто может воспринять их как чисто развлекательное чтиво, подходящее всем возрастам, но на самом деле это не так: в основе сюжета каждого из эпизодов лежит определенная мораль и философия, «раскусить» которую смогут только умудренные опытом люди. Так что откладывать свои мозги в сторону во время чтения всё же не рекомендуется.

Как это часто бывает, все новаторские литературные идеи приходят весьма буднично. Их авторы совсем не задумываются о последующей славе и целом поколении поклонников, что вырастут на их произведениях. Эпос Star trek вырос из обычного киносериала конца 60-х годов ХХ века, созданного Джином Родденберри на основе популярной тогда идеи космических путешествий. В реальности американцы еще только собирались долететь до Луны, а обыватель уже задумывался о покорении других планет и даже более далеких звезд. Эйфория от небольших успехов доходила до такой степени, что люди толпами выходили встречать вернувшихся на Землю космических героев и тайно от всех копили деньги на билет до Луны (чтобы почувствовать их настроение, послушайте известную песню «Оркестра электрического света» под названием Ticket to the Moon). Ясно, что любое произведение, в той или иной мере касавшееся будущего космонавтики, раскупалось за несколько часов. Поэтому не стоит удивляться, что идея Родденберри была реализована не только на бумаге, но и на телеэкране. Получилось так, что киноверсия вышла на год раньше литературной версии, за которую отвечал Джеймс Блиш. К моменту выхода адаптации у сериала уже имелось огромное число поклонников, которые и обеспечили успех всей книжной серии. Сейчас эти произведения смотрятся и читаются уже с несколько иным настроением — то есть, более критично, но в первые годы они были почти что непререкаемым каноном. Трудно было найти человека, который не знал бы, кто такой капитан Кёрк и на какой планете родился единственный инопланетянин «Энтерпрайза» Спок. Шестнадцать первых серий, снятых студией NBC, не заняли первого места в рейтинге (а только 33-е из 92 номинантов), но покорили сердца многих поклонников из разных стран. Чтобы продлить сериал на третий сезон, они прислали в адрес студии 116 000 писем только за 4 месяца! Но третий сезон стал для саги последним. Ее возрождение произошло только через 10 лет, с выходом на экраны кинотеатров полноформатного фильма с одноименным названием Star trek: The movie. Собрав в прокате $11 815 203 в первый уик-энд, фильм побил рекорд, установленный «Суперменом» в 1978 году и породил целую волну продолжений и заимствований. На сей день во вселенной Star trek насчитывается 9 полноценных фильмов и 8 сериалов. Вряд ли какая-то другая франшиза может похвастаться такими же достижениями!

Данный сборник рассказов основывается на семи эпизодах оригинального сериала 1966-67 гг. (№1 — «Ловушка для людей», №2 — «Закон Чарли», №4 — «Время обнажиться», №8 — «Мири», №9 — «Кинжал разума», №13 — «Совесть короля» и №14 — «Равновесие страха»). Название 1-го эпизода Джеймс Блиш изменил на «Фальшивого МакКоя». Получилась довольно ровная серия рассказов — не блестящих, но весьма оригинальных и увлекательных. Пожалуй, только «Совесть короля» выглядит послабее остальных. Несмотря на то, что все действующие лица — взрослые дядьки и тетки, годится для чтения всем возрастам и расам, которые способны отличить космический корабль от телеги.

Две враждующие планеты — Элас и Троя, находящиеся в зоне влияния Клингонской Империи, наконец-то осознали необходимость перемирия и решили скрепить свой союз династическим браком. Только вот манеры эласийского долмана (некий аналог королевы) выдержать может не каждый культурный человек. Включая даже Спока и капитана Кёрка... Да уж, постарался автор, чтобы ключевые «герои» данного рассказа показались читателю самыми настоящими мерзавцами! Тут явное преувеличение перед здравым смыслом: ну не могут быть люди такими упоротыми негодяями. По крайней мере, они не будут так открыто демонстрировать свое духовное уродство. Зато таким способом очень легко настроить читателя против подобных персонажей. А это нужно автору, чтобы показать, на какие жертвы способен пойти человек, чтобы выполнить возложенную на него миссию. Тем не менее, фальшь в этой истории настолько велика, что откровенно лезет в глаза (и остальные органы чувств). Особенно в сцене соблазнения Кёрка. А на самом деле я бы не удивился, если б капитан приказал выкинуть обоих «послов мира» через главный шлюз. Они того вполне заслуживали! Я бы и сам не отказался сбросить на их планеты по паре сотен ядерных бомб, хотя воинственным меня назвать никак нельзя. К счастью, такими отвратительными люди быть не могут (в основной своей массе). Наглыми — да, заносчивыми — да, даже тупыми и бесчувственными, но не настолько свихнувшимися от собственной значимости! Поэтому я лично так и не поверил в духовное перерождение долмана: так быстро люди не меняют своих привычек и пристрастий. Чтобы убедить читателя в противном, автору пришлось изобрести очередной «рояль» — волшебную силу слез эласианских женщин. Только благодаря этому волшебству долман смог (или смогла?) привлечь непогрешимого капитана «Энтерпрайза» на свою сторону. Иначе б ее точно ожидал распахнутый шлюз. А так две планеты получили хоть небольшой, но реальный шанс на восстановление нормальных отношений.

--------------

РЕЗЮМЕ: притча о том, что нельзя судить о людях только по самому первому впечатлению. Вполне возможно, что второе впечатление будет полностью противоположным.

Экипаж «Энтерпрайза» направляют в планетную систему Гамма Гидры с целью инспекции местной научной базы. Но к прилету корабля почти все ее члены оказываются мертвы. Причина и банальна, и неожиданна — старость. Неожиданна, потому что руководителю экспедиции недавно исполнилось только 29 лет... Интересный взгляд на болезни и их проявления. Обычный читатель уверен, что любая болезнь — это хоть и неприятное явление, зато временное. При этом как-то упускается из вида, что все мы с младенчества уже болеем одной неизлечимой болезнью, имя которой — жизнь. Сколько кому из нас отведено страдать на этом свете — величина случайная и потому неизвестная, но конец у всех живущих всегда один и тот же. А что если искусственно ускорить течение этой болезни, заставив человека стариться на несколько лет в день? Причиной может быть какая-нибудь посторонняя «радиация» (допустим, с пролетающей мимо кометы). Как отразится такое ускоренное старение на небольшом коллективе космического корабля? А может, и сам коллектив перестанет быть коллективом и распадется на конкурирующие между собой группы? Такое, к примеру, произошло в романе Хайнлайна «Пасынки Вселенной» (хотя причина этого состояла в другом). Кроме того, появляется дополнительная интрига: успеют ли пораженные болезнью члены экипажа разработать соответствующую панацею или произойдет «смена персонажей и декораций»? Совершенно ясно, что без «сюжетного рояля» здесь никак не обойтись, ибо корабельный лазарет — это всё же не научно-исследовательский центр. Попытки автора выкарабкаться из той ямы, что он сам вырыл для своих героев, не кажутся убедительными, хотя сама обстановка на корабле (в том числе, и отношения между людьми) нарисована довольно убедительно и правдоподобно. Даже в самый критический момент (атака ромулан) мы верим, что всё сложится хорошо. Потому что настоящие герои никогда не умирают — по крайней мере, не на книжных страницах.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о скоротечности человеческой жизни и необходимости каждодневной борьбы за то, чтобы живым и здоровым встретить рассвет нового дня. Интересно, что именно Чехова миновала та участь, что чуть было не сгубила Кёрка и Спока. Читатель сам может додумать, что здесь сыграло ключевую роль — несгибаемый русский дух или пристрастие к крепким алкогольным напиткам...

Космический челнок с «Энтерпрайза» во время перелета с Эпсилон Канариса на корабль был захвачен аномальным космическим облаком и перенесен на неизвестную планету, где обнаружился «давно умерший» изобретатель гипер-привода Зефрам (Зефраим) Кокрейн. Оказалось, он уже 150 лет благополучно живет на этой планете вместе с Компаньоном (тем самым космическим облаком), сходя с ума от невозможности общаться с себе подобными. Именно по его просьбе Компаньон и похитил пролетавший мимо челнок «Энтерпрайза»... И снова создатель «Звездного пути» рассказывает нам не о потрясающих космических путешествиях, а о различных перипетиях взаимоотношений людей и инопланетян. Смогут ли столь разные формы жизни найти общий язык и интересы? И на какой основе будут развиваться эти отношения? Автор выдвинул гипотезу, что такой основой будет личная привязанность одного субъекта к другому. На Земле она бывает в двух формах — дружба и любовь. А как обстоит дело там, на небесах? Способны ли инопланетяне на проявление столь специфических чувств к представителю иной расы? Фантазировать можно на весьма обширном поле. Для примера достаточно вспомнить, хотя бы, известный роман Барри Лонгиера «Враг мой», экранизированный в 1985 году. Там дружеские чувства возникли у ранее непримиримых врагов — землянина Уиллиса Дэвиджа и рептилоидного гуманоида Шигена из рода Джерибба. Этой связи вовсе не помешал тот факт, что драк являлся гермафродитом. Так что не стоит удивляться, что между Зефрамом и Компаньоном тоже возникли определенные отношения. Правда, никто из них точно не знает, как их называть. Вначале Кокрейн думает, что это обычная опека, но мистер Спок помогает ему понять, что за подобной заботой таятся совсем иные чувства. Концовка сей истории вполне ожидаема, но многих читателей она всё же способна шокировать.

------------

РЕЗЮМЕ: история о тесных взаимоотношениях человека и инопланетянина, в которую совершенно случайно были вовлечены три члена экипажа «Энтерпрайза». Женщинам она определенно должна понравиться, а вот настоящие мужики вместо ответа просто покрутят пальцем у виска.

Экипажу «Энтерпрайза» поручено предотвратить столкновение крупного астероида с населенной планетой в одном из рукавов Галактики. Прибыв на место, космолетчики обнаруживают на обреченной планете малочисленное население, состоящее из трёх североамериканских индейских племен. А также загадочный артефакт в виде «железного вигвама», поставленный очень давно неизвестной продвинутой цивилизацией. Совершенно случайно Кёрк оказывается внутри него и теряет свою память. А индейцы начинают воспринимать его как предсказанного легендами бога-спасителя... Неискушенному читателю кажется, что быть богом просто здорово: ни за что не отвечаешь, но все тебя боятся и почитают. Чтобы ни у кого не сложилось неверного представления, автор показывает «оборотную сторону» подобной ипостаси: бог появляется в критический момент, переживаемый поклоняющимся ему обществом, когда местный рай должен смениться адом. И от бога, конечно же, ждут спасения всей планеты. Понятно, что Кёрк, даже если бы у него не отключилась память, вряд ли смог бы помочь своим подопечным — человек 24-го века велик, но не настолько, чтобы менять траектории движения планет. Но миссия капитана «Энтерпрайза» должна быть выполнена в любых условиях — таково требование франшизы. Поэтому автор вводит в канву рассказа традиционный «рояль» в фирме уже упоминавшегося инопланетного артефакта. Только вот как им управлять, если у тебя даже собственной памяти не осталось? Выход предлагается тоже традиционный — каких-то необычных новшеств в нем нет. Зато имеется драматизм, и потому финал этой истории будет печальным, хотя миссия капитана окажется успешной. Впрочем, успех — понятие относительное...

------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как капитан Кёрк примерил на себя божью мантию, пытаясь предотвратить местный апокалипсис индейского мира. Но свой собственный апокалипсис ему предотвратить не удалось.

Прибыв в планетную систему Омега Кита, экипаж «Энтерпрайза» со смешанным чувством ужаса и удивления узнаёт, что от ее четырехмиллиардного населения в живых не осталось никого. Причина исчезновения людей была найдена довольно быстро — небольшой космический зонд, который в результате катастрофы совершенно неожиданно обрел разум... Прежде всего стоит сказать, что вероятность обретения разума в результате слияния двух разнородных программ АБСОЛЮТНО точно равна нулю. Потому что разум — это никакая не программа, а гибкие и многочисленные связи между нейронами мозга. А программа — это ЖЕСТКИЕ директивы, записанные в виде готовых команд. И никакая «мутация» не позволит второе превратить в первое. Это раз. Далее: программы были записаны на разных носителях и на разных языках (потому как создатели роботов были представителями разных рас, ничего не знающих друг о друге). Отсюда следует простой и очевидный вывод: никакого «слияния» (читай — объединения) программ не может быть в принципе. В противном случае получилась бы полная бессмыслица, которую нельзя было трактовать как программу — всё равно, что текст, записанный русскими буквами, но на китайском языке. Это два. И, наконец, третье. Совершенно неясно, как мирный исследователь космоса смог уничтожить более 4 млрд человек на двух разных планетах, если у него на борту не было никакого оружия массового поражения? Стерилизаторы, доставшиеся ему от чужого зонда, тоже не в счет: на всю планету их точно не хватит! Несмотря на увлекательный сюжет, правдоподобия в нем не больше, чем в русской сказке о Царевне-лягушке. Что же касается проблем взаимодействия с нештатно-функционирующим искусственным интеллектом, то здесь правды побольше, но ненамного. Вряд ли исин стал бы устраивать дискуссии с объектами, которых ему приказано уничтожить. Тут правило одно: сначала выполни программу, а потом уж дискутируй! Как бороться с таким «крутым перцем»? Способ, предложенный Кёрком, называется в математике «логической петлей» или просто «логическим противоречием». Методика его применения называется «доказательством от противного» и широко распространена в аксиоматике и при доказательстве теорем. Не знаю, как отреагировала бы на нее продвинутая аналитическая программа, но могу предположить, что робот не самоликвидировался бы, а попросту «завис» (т.е. задумался бы ОЧЕНЬ надолго). И вылечить его можно было только полной перезагрузкой с исходными параметрами — попросту говоря, со стиранием памяти. Понятно, что автор глубоко в логику поведения автоматизированных систем не вникал, а просто применил к роботу алгоритм поведения человека в похожих условиях, приравняв его «разум» к разуму несмышленого ребенка. Получилось интересно, но совершенно неправдоподобно.

-----------

РЕЗЮМЕ: поучительная история от капитана Кёрка — как следует вести себя со спятившим искусственным интеллектом, чтобы при этом остаться в живых. Все ученые хлопают себя ладонью по лбу и кричат в стиле Станиславского: «Не верю!»

Прибыв на четвертую планету системы Поллукс, экипаж «Энтерпрайза» неожиданно оказывается в плену у ... античного бога Аполлона. Вот уже как пять тысячелетий он в одиночку обретается на этой безлюдной планете и потому сразу дает понять космолетчикам, что никогда и никуда их не отпустит. Взамен на его восхваление и почитание он обещает экипажу корабля жизнь вечную и беззаботную. Только вот бОльшая часть экипажа на такие условия не согласна... Весьма противоречивый рассказ, в котором Кёрк и его ближайшие помощники не вызывают у меня лично симпатий. Судите сами: истинный, а не «опереточный» БОГ сулит вам бессмертие и удовольствия в стиле античной Греции, а вы в благодарность за это строите против него всякие козни и в итоге убиваете его. Неужели это выглядит так высокоморально, как пытается представить автор? Я прекрасно понимаю, что Кёрк и его друзья чувствовали б себя так, словно их посадили в золотую клетку и заставили распевать хвалебные гимны. Неприятно, конечно, но не смертельно! Стоит ли отвечать своему оппоненту не совсем адекватной жестокостью? А где же знаменитое убеждение харизмой и «правильная» вулканская философия Спока? Где хладнокровие и толерантность Кёрка? Где человеколюбие МакКоя и принципиальность Скотти? Похоже, они не выдержали подобного испытания и превратились в собственную противоположность. Герои этого космического эпоса даже не попытались навести мосты между собой и древним божеством, привыкшем к тотальному поклонению. А ведь он был, этот «мост» — блистательная Каролина Паломас, лейтенант Космического Флота. Ее имя не зря отдает греческими мотивами: буквально с первого взгляда она покоряет Аполлона, заставляя его вспомнить свое беззаботное прошлое. На этом точно можно было сыграть, чтобы обеспечить себе не только свободу, но и покровительство всемогущего существа! Кому от этого стало бы плохо? Жаль, что сам автор не понял до конца всех возможностей собственной задумки и сварганил вовсе необязательный для такого случая печальный финал.

-------------

РЕЗЮМЕ: трагическая история о том, как экипаж «Энтерпрайза» на нашел общего языка с древнегреческим богом Аполлоном. Одна из редких историй, где герои эпоса выступают как самые низкопробные подлецы, отвечающие злом за добро.

Немного путаная история о моральном выборе между прощением и возмездием за свершенное зло. Кёрк по просьбе своего старого знакомого пытается разгадать, кто скрывается под личиной безумного фанатика Кодоса, 20 лет назад уничтожившего половину населения одной земной колонии... По своему стилю рассказ похож на детектив: главный герой проводит собственное расследование, которое должно расставить все точки над i. Только вот какой-то оригинальной системы у Кёрка я не обнаружил — он полагается на самого преступника, рассчитывая на его совесть и раскаяние. А сам преступник уже далеко не тот, кем он был 20 лет назад, и потому не хочет ворошить прошлое. В итоге расследование не приводит к ясности, пока в дело не вмешивается такая нужная случайность. А читатель начинает мучиться в догадках, чем же всё закончится и как ему теперь относиться к решившему бросить свое занятие преступнику — покарать или простить?

--------------

РЕЗЮМЕ: моральная притча о том, следует ли прощать преступления, сделанные за давностью лет лицом, что официально не раскаялось, а только сожалеет о сделанных им злодеяниях. Слишком длинно по объему и сложно с философской точки зрения для подобного сюжета. Единственный плюс — удачное совмещение автором текста «Гамлета» с диалогом между современными действующими лицами.