В "Заглянувшем" я намеренно меняла стиль письма в разных эпизодах.
Там, где события происходят в свободном, светлом Эйдоре, у героев красивая правильная речь, и сам текст плавный и льющийся, как родниковая вода. Такой нежно-лазурный цвет, если ассоциировать с палитрой.
В Рохасе, мире адских чертогов, повествование такое же объемное, но грубое, эмоциональное, резкое. Это кроваво-красный язык с резкими брызгами гнилостно-черного.
События, которые происходят с героем в мире живых (флешбэки) — по тексту более приземлённые. Мысли выражаются обыденным языком, используются сленговые словечки, местами текст будто рваный и не стройный. Потому как речь идёт об обычных людях, о привычных российских городах и в них звучат привычные нам голоса. Цвет текста — серый с вкраплениями других цветов (эмоций).
С высшими существами (богами) язык превращается в нечто возвышенное, парящее и космически-масштабное. Это уже даже не цвет, а музыка цветов. Настоящая симфония текста во всей его полноте и фонетической гармонии.
Так, сцены "Заглянувшего" — это совершенно РАЗНЫЕ агрегатные состояния мироустройства, и рождались они под совершенно разным эмоциональным состоянием, подходящим в моменте.
Вот почему текст "Заглянувшего" достаточно неоднородный. Однако подобная игра на контрастах была необходима этой истории, чтобы читатель мог правильно ее прочувствовать, правильно воспринять. И я, как писатель, тоже обретала «разные личности», чтобы это передать верным образом.
Читать роман:
цитировать